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這位超人氣嵊州姑娘在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)文了！

轉(zhuǎn)載 張金蘭于 2024/04/24 09:16:48 發(fā)布 IP屬地：未知 來(lái)源：嵊州新聞 作者： 5372 閱讀 0 評(píng)論 55 點(diǎn)贊


4月23日是第二十九個(gè)世界讀書日，《人民日?qǐng)?bào)》第20版刊發(fā)了來(lái)自不同領(lǐng)域、不同行業(yè)的閱讀者故事，其中包括來(lái)自嵊州的戲曲演員陳麗君撰寫的文章《讀好優(yōu)秀傳統(tǒng)文化這本大書》。

以下為全文↓↓↓

讀好優(yōu)秀傳統(tǒng)文化這本大書

陳麗君

　　說(shuō)來(lái)慚愧，過(guò)去的19年時(shí)間里，我?guī)缀醢讶本Χ挤旁诹司毠蛯W(xué)戲上，留給書本的時(shí)間并不多。盡管如此，戲曲這一行擁有濃厚的文化氛圍，包括戲中催人淚下的故事和典雅的唱詞，戲外前輩老師們半生的經(jīng)驗(yàn)和語(yǔ)重心長(zhǎng)的教誨，都是足以讓我浸潤(rùn)其中，用力汲取營(yíng)養(yǎng)的一本“大書”。
　　我出生在越劇的發(fā)源地——嵊州。從記事起，我就在漫山的茶香里，聽著長(zhǎng)輩們唱“我家有個(gè)小九妹”。梁山伯和祝英臺(tái)、賈寶玉和林黛玉、許仙和白素貞，戲文里那些傳奇動(dòng)人的故事，就這樣伴著婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的越腔越調(diào)，漸漸喚起我對(duì)這門藝術(shù)的熱愛(ài)。
　　女子越劇發(fā)展至今，已經(jīng)100多年了。而“女小生”這一特殊的戲曲行當(dāng)，依舊散發(fā)著經(jīng)久不衰的魅力。越劇擅長(zhǎng)表現(xiàn)才子佳人故事，這是中國(guó)人獨(dú)有的浪漫，我在表演中也細(xì)細(xì)體會(huì)：演賈寶玉時(shí)，那是“夢(mèng)中尋知己，情如春水長(zhǎng)”的鐘情；演梁山伯時(shí)，那是“執(zhí)子之手，與子偕老”的長(zhǎng)情；演焦仲卿時(shí)，那是“蒲葦韌如絲，磐石無(wú)轉(zhuǎn)移”的深情；演許仙時(shí)，那是因愛(ài)而勇，不顧世俗之見的癡情。
　　我學(xué)習(xí)的是尹（桂芳）派藝術(shù)。尹派小生最擅長(zhǎng)塑造的，是溫潤(rùn)如玉的君子形象。何謂君子？在排演《何文秀》過(guò)程中，我體悟到了一個(gè)正氣凜然、忍辱負(fù)重而又溫文爾雅、深情款款的君子形象。某種程度上，我覺(jué)得這可能正是中國(guó)傳統(tǒng)理想人格在戲曲藝術(shù)中的投射。在我飾演過(guò)的角色中，鄒士龍的淳樸熱腸，劉承佑的天真正直，陳奎的知恩圖報(bào)，陸游的家國(guó)情懷，無(wú)不承載著中國(guó)人樸素的價(jià)值觀。就連亦正亦邪的賈廷，身上也有著義氣與擔(dān)當(dāng)。這些舞臺(tái)上的人生，都深深地影響著我、鍛造著我。
　　在很多人的印象中，戲曲演員好像都活在戲臺(tái)、活在古代，與當(dāng)下生活有距離。其實(shí)，戲曲演員的成長(zhǎng)離不開時(shí)代土壤。我所在的浙江小百花越劇團(tuán)，建團(tuán)40年來(lái)，從未停止過(guò)創(chuàng)新探索。如今劇團(tuán)不僅突破了才子佳人的傳統(tǒng)敘事，把《孔乙己》這樣蘊(yùn)含深刻思想的現(xiàn)代作品搬上了越劇舞臺(tái)，還創(chuàng)新改編國(guó)外作品，將布萊希特戲劇融入中國(guó)戲曲。這些嘗試讓我這個(gè)年輕演員大開眼界，我也在潛移默化中接受到不同藝術(shù)形式的滋養(yǎng)，表演越劇時(shí)也有了更多抓手。
　　對(duì)我來(lái)說(shuō)，成長(zhǎng)幾乎是由練功房里的滴滴汗水、身體上的處處傷痕累積而成，但我從來(lái)不感到后悔。借著越劇，我一點(diǎn)點(diǎn)認(rèn)識(shí)了這個(gè)世界，一點(diǎn)點(diǎn)認(rèn)識(shí)了自我。我唱過(guò)的戲，演繹過(guò)的故事，遇到的人和事，都是一本本成長(zhǎng)之書，滋養(yǎng)著我的藝術(shù)人生。
　　我也深知，未來(lái)的從藝路上，還需要進(jìn)一步讀書學(xué)習(xí)。通過(guò)閱讀，更好地了解我們的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，更深地體悟戲曲傳承，進(jìn)而開闊視野、提升境界，在書香墨香中不斷提升自己身為演員的修養(yǎng)。


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來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)

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